2012年我赴日交流，将它视作一个已经成型的发达国家样本；2023年我再到日本交流，看到了曾经繁荣的街区的萧条冷清。日本根据其历史与人民的秉性发展为了自己，虽然与我们绝非相似，但当我们在全世界采样我们所遇到的经济、人口、思潮的变化和问题的时候，邻居也总能提供一份样本。除了实地生活和考察，我们还可以通过其获批投产的作品中窥见这份样本。
在主流媒体中面向大众的主旋律作品中展现的是被决定这些作品能流行的主体倡导的虚构的样貌。作品中我们可以看到日本上世纪经济上行期的精神面貌，无论做公司职员或创业或创业失败都有希望和美好的未来，当时也时兴性别与家庭议题，女性的职场身份或单身养老储蓄问题。在消失的三十年间，经济低迷，青壮年为宽松世代教育出身且人口减半，对于社会、公司和自身的认识大不相同。
这时候，主旋律宣传低保和低保相关公务员工作：《最低限度健康而文明的生活》，在低保及相关就业帮助下走出去尝试力所能及的工作。低保设计为兜底健康而文明的生活，其用度要用在二者之上。也有单身养老的作品，如《没有养老的资金》、《想一个人死去》等。除了自我的积蓄、花钱的方向和住宅区域等的选择，也介绍老年相关所需咨询的来源、向他人寻求帮助、介绍可以求助的公立机构等等。在旧世代与宽松世代的交接中，如《宽松世代又如何》，宣扬个性而非标签化，其实到头来大家都会被社会规训，收敛到社会需要的各种样子。社会没有宽松教育这个系统环境那么简单高效或“进步”，大家还是要接受社会的再训练、接受人情社会和前辈顽性的再训练。任何改变都需要前期准备，比如女性管理者的思想准备和技术能力准备和预上岗规培。
在压力大、工作倦怠感重的时候，作品宣扬的要么是《恶女，谁说工作不酷的？》：仍然要积极阳光、不放弃不懈怠地面对当下的工作、或者能理解这种心态；要么是如《我、准点下班》、《Geeks~警署的怪人们～》、《独活女子的推荐》、《晚酌的流派》：提倡不加班的时候作品是朝九晚五的工作方式、展现工作外的幸福生活；要么如《逃避虽可耻但有用》、《想做饭的女人和想吃饭的女人》等无数描述单人加班工作，另一位伴侣或宠物治愈的令人共情的作品。当然，人们的生活受限于自身的身体条件、社会的大环境。尤其在疫情后，经济不景气、工作越来越困难，如果身心支撑不起高压的入世生活，还有如《凪的新生活》，在乡下治愈；或《吃饭、睡觉、等幸福》，在郊区治愈的作品。
如何处理宽松货币政策容纳的坏帐和低效企业或行业；如何应对房地产泡沫破灭，我们有促进新陈代谢的智慧与魄力，也有对全体大众的保护和担当。
